看完《浮生路》(Revolutionary Road) 自是生出很多問題，但其實也有一定答案，所以似是反思多於問題。而經歷這些反思後，也看得出我其實是蠻現實。
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比如說，他們到巴黎就能找到新的意義？Frank 只知自己不想變成其老父一樣，但卻不知自己想怎樣。April 說到巴黎她可以養家，然後 Frank 可以去尋找他的理想。但若非 April 一股熱情，Frank 似乎也不會去想這些事情。而 April 到了巴黎之後去做秘書的工作，真的能滿足於現狀？
又例如，他們有多愛子女？電影似乎對於他們的子女都只是輕描淡寫，子女在他們心目中的地位也是如此？他們對子女的有多大的責任感？還是覺得負累？有沒有仔細考慮過子女的感受？
再進一步，他們為何會結婚？為何會來到這個鎮上？這一切是深思熟慮，還只是一時衝動？熱情又是否等於衝動？等於沒有深思熟慮？
能問得出以上問題，可見我人太現實，卻缺乏了同情。
自覺電影並非要批判這對夫妻咎由自取、不切實際，反而是想說瘋子也有邏輯，April 並非神經失常，她一切行動皆有根據，她不想被困，渴望自由。問題出於她與 Frank 不能同步。Frank 似乎早已認命，沒有再去想理想甚麼的，但 April 心中卻有這希望，而她以為 Frank 也仍然有這希望。於是 April 要 Frank 去找理想，其實也想成就自己。兩人在路上步履不一，結果就是走不下去。
令我最深刻的，是一種雙重空虛的感覺：先是安逸生活帶來的空虛，於是決心逃離，但事實上這種沒有方向、不知所以的逃離，又是另一種空虛。勵志電影裏常見劇情是主角自知有某一方面的才華，可是礙於總總因素被埋沒，經歷一番苦幹才能成功。但現實是，我們原來連自己的都不太清楚自己，即使努力也是沒有方向，橫衝直撞。自我早已被消磨殆盡，而最可悲的是我們不察覺。我想起黃子華在《拾下拾下》談到有關「潛能」一段：
李小龍曾經講過：「一個人的責任在於忠實地發展潛能，完成自我。」
做番自己，完成自我，你就要忠實咁發展你o既潛能。
明白？無難度丫嘛？
好難其實，要忠實咁發展你o既潛能，係非常難。
特別一講到忠實，我就必須要忠實咁承認：其實我係無乜潛能。
OK，我係有D潛能，但係潛能的定義就係潛，我潛到好深，都唔知有無。
唔會，人人都一定有潛能，所謂「天生我才必有用」。
喂，一定有o既潛能就唔叫潛能啦，就叫浮能，或者蒲能啦！
睇到晒啦。天生我才必有用喎，呢句話邊個講架？
李白丫嘛，佢緊係可以咁講啦!
因為佢D唔係潛能，佢D直情叫做特異功能，
佢唔單止天生我才必有用，佢天生我才畀D你用都得。
而我地一般人，所謂潛能，你就真係要潛落去搵下自己有無才能，
潛就未必有，唔潛就一定無。
潛能同尋寶係好似，所以有人讚你好有潛能，即係讚你好有尋寶，
無乜值得高興，因為你未必尋到。
好啦，當你去潛，你發現你o個隻潛能係唔搵錢o既，咁你算係潛能定無能？
你以為你發展緊你的潛能，其實係發展緊你的無能。
係呀，我近來好掂呀，我操得好fit，
我知我將來好唔掂呀，係唔掂o個方面我而家好掂呀!
你忠實咁發展你的潛能，完成自我，但係你完成唔到你層樓o既按揭呀。
咁你為o左供滿層樓你點呀？按o左個自我o羅。
為甚麼找不到自我？根據時代背景，原著作者 Richard Yates 說在美國五十年代，人們過著過份安穩的生活，使一部份美國人很不安。這份不安應該就是源自為了安定要而消失的自我。我在想，即使在現在這個資訊爆炸的社會，我們有很多東西可以去試可以去幹，不會悶悶在一角，但也未必能找回失落的自我，皆因自我娛樂至死了，落入絕對空虛。
事後 April 的偷情鄰居不想她太太再說三道四，房東也對喋喋不休的太太關上助聽器，能否看成導演編劇隱隱對 April 的支持？其實不甘平凡，也是人之常情，何苦到死也不放過？至少她嘗試過橫衝直撞。
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