舊文重貼 – 網絡時代

這篇文章本來是筆者的一份功課，那科叫「現代科幻文學與電影」，不過當中的題材採用了動畫〈serial experiments: lain〉及〈攻殼機動隊〉。曾刊於沒有太大關係的 舊EVA Zone ，不過 改版 後就沒有放上網了，所以就放在這裏吧。現在回頭看，寫得好像有點怪，也不夠深入…

在現代的社會中，網絡的發展越來越發達。新一代的人或多或少總要接觸到：收發電郵、上網找資料等等。網絡提供了一個另類的空間給我們，也就是在William Gibson的〈Neuromancer〉中提出的Cyberspace的概念。而這篇文章將會探討的，若果網絡繼續不斷的發展，會發展成為何模樣？生命的定義會有何總改變？而在科幻作品中，我們又如何預見了這一個未來？

本文將會從兩套對網絡描寫出色的日本動畫為題材作出討論，其分別為〈serial experiments: lain〉及〈攻殼機動隊〉。

serial experiments: lain故事簡介

serial experiments: lain (以下簡稱lain) 是一套動畫，共十三集。

每一話開始的時候，會出現「Present Day Present Time」的聲音及日文標題，但依照在動畫中的電腦科技，擁有聲音確認、浮動螢幕等看來，應該是發生在不遠的未來時間。在故事中，將網上世界稱為 wired，即是彼此之間連接上的意思。故事講述女主角玲音 (lain)，收到了自殺死去的同學千砂的電郵。在信中，千砂說她並沒有死去，只是放棄了軀體，還叫玲音趕快上來wired。本來對上網一竅不通的玲音，開始接觸wired，開始研究，開始沈迷……但她發覺，在網上有另一個自己出現，破壞她的名聲；而她自己也漸漸發展出另一種性格。在她眼中，真實世界與網上世界的界線越來越模糊……

在wired的世界中，有一群名為 knights的黑客，出產很多不同的程式及硬體。例如微型機器 (nano-machine) ACCELA，虛擬實景 (virtual reality) 遊戲PHANTOMA等，但這些產品都是屬於一些非法的產品。而在knights背後的，是自稱網絡之神的英利正美。英利正美是網絡發展公司橘總研究所 (橘研) 的前雇員，發表了不用工具 (device less) 的上網協議 (Protocol 7) 。但這樣的話，橘研將無利可圖，所以將英利正美革識。英利正美也在一次車禍中失去了身體，將其意識用protocol7連上wired。而玲音是橘研用以對抗英利正美跟knights的程式加上生物體的複雜混合 (註一) ，讓玲音活在一個人類世界，讓她察覺到實體存在的重要，而對抗英利正美那種將所有人帶進wired的瘋狂想法。

Serial Experiments: Lain – DVD碟四封面

攻殼機動隊 故事簡介

攻殼機動隊 (以下簡稱攻機) 本是士郎正宗於89-90年的作品，後來經過押井狩導演成為動畫電影，於一九九五年秋天在日本上映。

故事發生於2029年，當時的世界企業網絡遍及星球、電子及光之間來回奔馳，科技發展是非常的發達。女主角草薙素子，是日本新港市公安九課 (首相直轄) 的一員。她除了腦部外，其他的身體部份都是機械來的。她常常在想有關她自己身份的問題。

在電影版的內容，主要是漫畫版中的其中兩篇故事。第一個故事是有關於人腦被入侵 (hacked) ，外務大臣的翻譯員被入侵，公安九課追查下，發現是一個垃圾車工人，被置換了記憶而幹出來的。入侵的最終是讓翻譯員在會談上向目標人物施襲，而在背後的黑客程式，名為「傀儡王」的程式。第二個故事是有關於一間製造機器人義肢及器官的公司，在拼合一個機器人體軀殼時，軀殼自己走失了。九課調查，發現了傀儡王是「外務省為了進行亂來的勾當，而創造的程式」 (漫畫中文版，八十七頁) ，負責探查企業、情報收集、提高股價，也可以對特定的靈魂 (ghost) (註二) 進行入侵；其在網絡上經過多次工作後產生自我的意識，要求擁有生命權。後來，機緣巧合之下，傀儡王跟草薙結合了，成為了一種新的生命……

漫畫版〈攻殼機動隊〉第二話版頭

網絡為何？

網絡，就是指將人連在一起的一種媒介。而這種關係，主要靠不同程度的溝通，彼此交流。從古至今，都有著溝通，只是模式不同，例如對話、書信等等。因為科技越來越發達，我們的溝通渠道越多越廣。對話、書信，都是一些「頻寬」 (bandwidth) [3]較低的方法。現在網上的溝通，就以網頁來說，就整合了圖畫、文字、聲音、影像，頻寬很高，也更有效地達到了資料交流的目的。

在任何溝通上，都須要一種協議 (protocol) ，使溝通的雙方都可以清楚明白。這就如書信也有應有的格式、文法般，不跟隨的話，會使的內容難以理解。在電腦系統上，這種協議則更為重要了，因為電腦沒有多大分析能力 (指現時的人功智慧) ，所以接收的訊息，在沒有一定的格式下，會使訊息不能理解。

就這樣，通過不同的網絡、協議，我們的世界就這樣連在一起了。

致於在科幻中，我們的網絡是發展得更發達的。在〈攻機〉中，我們可以隨時上網，很多的人都裝了上網介面 (interface) ，在頸後的四個孔，只要連上就可以進入cyberspace了。在故事中，有線連接是比較具體的，而無線連接則似乎只限於語音或感覺上的。因此，通過這個介面，在網絡上很多不同的資訊都可以走入我們的腦袋；我們也可以隨意進出不同的網絡空間，在電影中，素子主要進出的就是公安九課所專用的網絡，取得各種不同的情報、交通狀況，聯絡上不同的人員，商量對話。

漫畫中解釋人腦如何通過介面，互相連接

而在〈lain〉中，上網似乎還未那麼方便，像我們現在般，仍是要靠電腦來連上wired。但實際上，因為運用各種不同的虛擬實景 (virtual reality) ，而使得wired world跟real world的分野越來越模糊了。在動畫中，常常提到「人與人間根本是聯繫著的」，所以說真實世界跟網上世界是沒有分別。到後來，英利正美提出了不用工具的上網方法，甚麼可以將意識留網絡之中，不依靠身體來生存。他說：「人類本來就是無意識的聯系著，我只是將它整理好而已。」。

自稱為網絡之神 – 英利正美

網絡危機

網絡發展越來越厲害，我們能在網上做的東西也更多了，使我們可以更方便地取得資訊，也可以跟不同的人交流意見。網絡的發展使我們生活習慣起了巨大的變化，也使人與人之間的溝通模式更多樣化。不過，每樣事情總有好壞。在驚人發展下的網絡環境之下，我們會遇到甚麼危機？會如何影響我們？而在科幻作品中，如何預示這些影響？

網絡無限大，是個「無王管」的地帶，亦因為這樣，我們在網絡上，雖然可以很方便地與人交流，但也實在是身在危險之中。猶其在近年冒起的名詞「黑客」，令人心惶惶。黑客們為了滿足自己，表達自己的才能，做出出人意表的行為。例如將著名的網站入侵，將網頁換成其他的畫面；又或進入他人的系統，窺看其資料。就以筆者為例，筆者網頁的網頁空間供應商，因為受到黑客的攻擊，而使得伺服器不能正常運作，網頁也無法連上，而供應商有許多會員的資料給清洗掉。

而在科幻作品中，我們更可以看到這些黑客的威脅。在〈攻機〉中，通過了人機的介面，人腦可以直接上網。而黑客們，在網絡上所發動的攻擊、入侵，再不只限於機器之間，而是對人腦直接進行。而在電影中，程式傀儡王便對外務大臣的翻譯員進行入侵，目的是要佔據其思想，控制她在會議上攻擊目標人物。而在其中，傀儡王運用了兩個中間人，也是用入侵的方法，清洗、改造他們的記憶，去為他做事。垃圾車工人被插入了虛假的記憶，令到單身的他以為自己已經結了婚，生了個女兒，還面臨離婚。另一個則失去了從前的記憶，只知道目前的事，無意識地跟隨傀儡王的指示，當九課的巴特看到他時，也嘆了一句：被奪靈的人類真可憐。

人類的存在除了意識之外，還有各種各樣的東西，如身體的感官、記憶等等。在此，記憶猶其對我們定義自己十分重要。就算是對同一件事，每個人對事件也有不同的記憶。而已經進入腦袋的記憶也會不斷的變化，因為心理影響，對思想觀點的改變，從而建構出不同的自我，分辨出你我的界線。所以人們常說，我們不僅擁有唯一的自我意識，也擁有唯一的經驗。不過，隨著記憶插入，我們的經驗會變得不可靠，變得不能分辨出自我，證明自己的存在。

〈攻機〉中外務大臣的翻譯給入侵，九課正在搶救當中

因此，在〈攻機〉的世界中，除了人機介面外，在腦中也會有叫「防壁」的東西，防止外來者入侵意識。漫畫中素子常常說：「我的防壁可不是便宜貨呀！」就是指這回事。

至於在〈lain〉中，名為knights的黑客群，進行各種樣的有關於電腦網絡的黑市活動。由於玲音是knights的目標，所以knights在網絡上製造了另一個玲音，做出各種各樣毀壞她名聲的事 — 偷窺。這使到在真實世界中的玲音受盡冷眼，同學們都認為她是偷窺者，再加上knights運用虛擬實像及其他手法 (在片中名為kids系統，可做成各種超自然現像) ，使現實生活中也出現這個「網上玲音」。所以，當她她最要好的朋友亞莉斯，在現實中被「網上玲音」偷窺時，也認為是她所幹的，大家都認為網上的玲音就是其本人。當真正的玲音上網當面跟這個網上的「自己」對質時，她也不知所措。

由兩套作品對於「未來」黑客的描述，我們可以知道在網絡上的我們是身處在一個危險陣地，我們越將我們的身心都放到網上去，就多一分危險。我們可以因為網絡，可以一夜之間變得身敗名裂；更嚴重者，則可能會失去了記憶，定義不到「我」，正如巴特所說被奪了靈。

虛擬社群真實化

自網絡融入我們的生活之後，我們的生活圈子便不斷地擴大。我們通過不同的cyberspaces，建構出不同的自己。在〈虛擬化身〉一書中，提到了電腦網絡中的「泥巴」 (MUD) (註四) 遊戲，將我們帶進不同的虛擬社群中，帶來各種不同的角色扮演的經驗。其這種經驗，使「自我」建構和再重構。

在未有網絡之時，我們的人際網絡有限，也大概只有一個既定的身份，所以在建構自我的時候，都會受到許多其他的環境的限制所影響。在書中所訪問的泥巴玩家，大都認為，在泥巴中的「自己」更像是自己的心目中所期望的形像。這是因為，在泥巴中，我們可以輕而易舉地做到想做的，再加上在網絡上，我們的真正身分都是隱藏著的，所以在表達自己方面是更開懷放膽的。因此，在網絡上的「自己」會更近似心目中的形象。亦因為這樣，我們在網絡上可以更望清楚自己的心，從而建構及重構出自我。黃子華先生曾在他的一次「楝篤笑」表演中，以網絡做話題，他打趣的說，他絕對同意網絡性愛，不過在網絡上最使他得益的，不是到處去跟人發生關係，而是「跟自己發生關係」，所指的，就是這種從網絡上不同的角色扮演，而重新認識自己的內心，重構自我。

隨著科技的發展，這些社群也隨之而進化，從只有文字的泥巴，到現在有聲有畫的在線遊戲。這些轉變，令到網上社群更形像化，更像真實的世界般。在〈虛擬化身〉中，一位被訪的美國大學生說：「現實生活不過螢幕上的諸多視窗之一，而且通常還不是最好的一個。」現實與網上世界的界線越來越模糊了。隨著虛擬真實的發展及對人腦的研究，虛實會更使人難以掌握。正如電影〈廿二世紀殺人網絡〉 (The Matrix) 中，莫菲斯問尼奧：甚麼是真實？怎去定義？如果以人的官感來定義真實的話，那麼真實不過就是大堆進出腦袋的電子訊號罷。如果能夠有像〈攻機〉中的人機介面的話，我們的網絡活動會變得比現在更有真實感。不僅是透過螢幕，而是透過大腦接收分析電子訊號，變成五感讓網絡社群活現眼前。我們的身體雖然仍在，但意識上已在網絡到處遊走了。

在〈lain〉中，我們可以看見由knights所做的網絡遊戲PHANTOMA，雖然沒有透過人機介面，但以虛擬實景的技術，使玩者身處遊戲之中，感到前所未有的臨場感。但因為過分沈迷及knights計劃下，部份的玩者不能抽離，不能分辨現實與遊戲之間，而到最後精神大受困擾，甚致到最後死亡。

在〈lain〉中，PHANTOMA玩家置身於虛擬真實的環境中進行遊戲，玩家必須使用動作或聲音來下達遊戲指令!

從文字的泥巴 (MUD) ，到圖文並茂的二維空間 (2D) 的〈Ultima Online〉 (左) ，
到三維立體 (3D) 的〈EverQuest〉 (右) ，再下去的虛擬空間會是甚麼模樣？!

左圖為網絡遊戲〈Quake 3: Arena〉，而右圖則為動畫〈lain〉中的網絡遊戲PHANTOMA畫面。兩者都不約而同地使用第一人角度來進行遊戲，相當富臨場感。

生命新形態

在之前也說過，虛擬網絡再發展下去，很可能會使真實世界與網上世界的界線越來越模糊。那麼我們可以打破這個界限嗎？我們的意識可以遊走網上嗎？沒有身體可以存活嗎？

這樣想的話，最基本的要弄清楚的問題就是：「我」是誰？有那些成分建構出「我」？

最傳統的想法：身體與靈魂。身體是屬於物質上的東西，而靈魂則是屬於精神上的。我們的身體跟一般的動物一樣，是用來維持生命的軀殼。而靈魂，則寄居於身體當中。因此，從古至今，很多人在討論人禽之辨時，都提到靈魂，說我們跟禽獸不同之處，在於我們能夠思考，有自由的意志，可以跟隨自己的意志而活。因此，人的存在，都被說成是因為有擁有自我意志所至。所以，笛卡兒說：我思故我在。

在〈Electronic Eros〉一書，第一章”Deleting the body”中，提到了在一九八九年，〈Whole World Review〉邀請了一些作家、科學家、藝術家及學者，對於問題「身體應否給廢棄？」作出回應，得到很大的迴響。有人認為，身體跟意志是不可以分開的，也沒有理由要分開。不過，人工智慧學者Minsky認為，「人類基本上是機器」，而人類的意識「不過是形容你最近在想甚麼的某幾種短期記憶，事實上人類的自我意識是很薄弱的」。 (二十六頁)

潛入了一具機器身體中，傀儡王說出「我是生命體」

假設我們的存在，最基本是來自我們的「自我意志」的話，那麼如果找到方法，將這些「自我意志」都變成電子訊號，我們便可以將意識上網。而在現實生活當中，在電腦中最近似的東西，就是「程式」。在〈攻機〉中，傀儡王是一個能自我保存的程式，在資訊之海遊走中產生了自我的意識。傀儡王認為，人類的DNA跟記憶也不過是能夠自我保存的程式的一種，將遺傳密碼一代一代地傳下去。因此，他認為自己是生命體，而要跟人類一樣，擁有求生命權。在〈lain〉中，玲音實際上也是個程式，不過功能十分強大，不但可以在真實世界及網上世界之間自動遊走，更有改寫記憶的能力。

然而，我們的自我意識並非一成不變的，我們每一刻都在變，自我不斷在建立。又從經驗中得到反省，不斷改進。在上面說過，我們已經習慣了在網絡世界，用上的不同的身分，得到不同的經驗，從而建構出自我。如果意識真的可以上網，我們真的可以不靠身體而活，我們將在網絡上將自己無限地延伸。

在〈lain〉中提到了「進化」的觀點，說人類已經被認為到進化的終點了。不過，由於網絡的出現，人類可能會作進一步的進化，指的就是摒棄身體，讓意識透過protocol7連上網絡。而更進一步的，可能是產生「地球意識」的時候，其理論為人類的數目已漸漸跟人腦的神經元數目接近，如果眾人的意識上網的話，那麼我們可以視地球為一個腦袋，地球會變成一個有意識的生命體。也即是說，所有意識會集合，成為一個大的個體。

透過Protocol7，讓大家活在一起，成為一個大整體

在〈攻機〉中，傀儡王最後跟女主角素子結合。請並不因為他想找一個身體，而是他認為他遇到了生命的難題：他本身缺少了生物的多樣性及變動性、沒有繁殖的能力，就算是複製也失去了多樣性，會因為一個病毒而使整個族群滅亡、也沒有死亡，會「導致彊化而破亡」。因此，他找上了素子，一個跟他近似的靈魂，進行結合，取得生物的特性，成為在網絡上一種新的生命形態。

在這種沒有驅體的新生命下，再沒有所謂的人類了，大家都只是「生命體」。傀儡王是生命體，素子也是生命體。只要能夠溝通，就可以交流。

總結

在本篇文章中，討論到了網絡的發展，及科幻作品中如何預示著網絡的發展。網絡本身只是與人方面的溝通工具，但由於科技的發展，我們不難想像到，未來的網絡，會如何地影響我們的生活模式與習慣。網上的虛擬社區的真實化，會使我們得到前所未有的虛擬的「真實」體驗，實與虛將變得模糊。而如果我們能夠將自己上載上網，身與心分家的時候，一種新形式、網絡特有的生命，或許會衍生而出。

參考資料

1. 攻殼機動隊/漫畫版（中譯），士郎正宗著，張偉任譯，共二冊，尖端出版，1995。
2. 攻殼機動隊/電影版，狎井守導演，Production I.G，1995。
3. Director Ryutaro Nakamura, Serial Experiments: Lain, Pioneer LDC, 1998.
4. 虛擬化身 – 網絡世代的身分認同 (Life on the Screen: Identity in The Age of The Internet) ，雪莉‧特克著，吳佳真譯，遠流出版，1998。
5. Springer, Claudia, Electronic Eros: bodies and desire in the postindustrial age. The United State of America: The University of Texas Press, 1996.
6. Larry & Andy Wachowski,The Matrix (movie) , Warner Bros, 1999.
7. Cyberia Cafe, http://www.cyberia-anime.com
8. 桑桑學院， http://members.nbci.com/sunsunb/big5/cartoon/thesis/sun_lain.htm

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[註一] 筆者這樣說其實是不太對的，因為玲音其實就像人類一般，不過擁有強大的程式能力，可以透過protocol7連接世人的腦，進行記憶改寫。可以說，她是像「神」一般的存在。不過，橘研是否真的能製造一個神？為何不直接了當地用程式消滅英利正美？筆者的猜想是：他們對技術的掌握還未夠，他們能製造出一個使用 protocol7的網路程式、一個身體，但控制方面則不能。

[註二] 這裡所說的靈魂，根據士郎正宗於〈攻機〉漫畫所言，並不只限人類。他認為森羅萬像皆有靈魂，不過其複雜性用現代科學則未能解釋。詳見於漫畫中文版第一期，三十三頁之作者附註。

[註三] 頻寬是指資料傳送的寬度。舉例說，如果網絡是一條馬路，車輛的速度就是指資料傳送的速度。而行車線的數量就是指頻寬，行車線的數量越多，頻寬越大。

[註四] MUD (Multi-User Dungeon) 是一種以文字為主的網絡遊戲，將世界各地不同的玩家，通過連上網絡的電腦聚集。玩家會創造表現自己角色，在虛擬社區中與人交流。