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看《如果‧愛》是帶著一定的期望，主要是因為預告片的十字街頭，和在製作特輯聽到張學友的強勁 Head Tone，所以心想或許不錯吧？這幾年來外國有一些出式的音樂劇《Moulin Rouge》和《Chicago》，都令人印象深刻，港產片久旱未逢歌舞，不知能否達到外國水平？
結果是，我誤會了，《如果‧愛》被宣傳成歌舞片，但其實只是有比較多歌的愛情片而已。因為懷著歌舞片的期望去看，自然失望了。調整心態後，反觀之則仍可欣賞其中細節和設定。
不知道是不是為了避免那種做戲無端唱歌的突兀感覺，在戲中的歌舞，只是在一齣戲中戲裏面發生的，將這些唱歌情節合理化。其實決定了體材是歌舞的話，就放手用歌舞去表達劇情吧！透過歌舞去強化和渲染各種戲中感情，那才是歌舞片應有的表達方式。現在避重就輕，在戲中戲唱歌，然後在戲中戲外用正常演繹，老實說有一種東不成西不就的感覺。就算只是看那齣戲中戲，除十字街頭外，那些歌舞也不算得上很精彩好看。
因此，只能用普通愛情片的角度去看了。故事分開三個層面進行：過去、現在和戲中戲，影像與心情重疊，三個主角在戲裏戲外，都已陷入了難解的愛情三角，愛恨交纏，十分豐富。在這種情況之下，本來比較老土的故事，顯得更有趣。互相穿插的片段，卻不會令人混亂摸不著頭腦，陳可辛在說故事上的功力可見一斑。
雖然說一般的歌舞片音樂劇，劇情都會偏向於簡簡單單，但那是因為歌舞部份是用來表達故事劇情，不會有太複雜的情節。可是《如果‧愛》裏面的歌舞是情節的一部份，戲中人唱歌，反映到戲外的感情瓜葛，作用僅此而已。因此，雖然有將片段穿來插去這些花招，但難掩故事過於簡單空洞，未夠深刻，糖衣包裝下的內容並不算美味。整齣戲寫得最好的部份，是見東與小孫的相遇與相愛，感情真摰。去到現代，三人之間其實已沒有什麼大的進展，重點寫見東的窮追不捨，聶文的妒火中燒，孫納的浪子回頭，去勢漸老，拖泥帶水，只等結局如何。
說故事人 Monty 為主角們拾回記憶，也是這個故事的真正重點。結果主角們都回憶起自己真正想做的東西是甚麼，其實大家都想有一個簡單的愛情，而不是愛來愛去的愛情大悲劇。結局大家仍是各有各自的路，但經此一役已明白自己真正的心意，明白最珍貴的東西是什麼。其實電影大可改名為「回憶」，我看不到「如果」「或許」，也沒有真正美好的愛情，大家只是在遺憾中取得了教訓。