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韓松是中國科幻作家，這是他一本短篇集合，也是我第一次看他的作品。他寫的故事寓言性比較強的，比較富於幻想，科學上不硬，用於議題設定。這些故事感覺都是陰陰沉沉，角色對於重大事件的發生，都只是無力，甚至有絕望感。這當然關係到他的主角其實都只是平民百姓，沒有權力也不是英雄，人浮於事。
兩個交通工具的故事，都有強烈寓意。《地鐵驚變》地鐵一直不停，然後每卡車廂有各自的演化，在混亂一篇之中新的生命形態誕生，演化列車其實沒有終點吧。《乘客與創造者》裏飛機代表一個系統，有其規律和權力關係，乘客自小已被灌輸應有的生活形態，即使有懷疑和不理解，大多數人還是放在心裏。主角被發現原來是機長，為何變成普通乘客已難考究，只希望他「覺醒」重掌力量，躲開機器系統的控制。
當中有幾篇有提到2003年的非典，主打是《青島之旅》，如果那時已經給他那麼肅殺之感，現在這情況則更難想像了。對於病毒傳播之快之廣，我們人類似乎是非常無力的，我們現代社會生活就建立在頻繁交流之上，要斷絕交流就如要打爛我們的文明。當然無論是人或是病毒，他們都會找到新的生態區位，只是過程對於我們來說並不容易。
也有國際關係作品《台灣漂移》講台灣島將漂移到大陸，中國政府和民間則視之為「回歸」之像，沒有一海之隔令政治形勢大幅改變，統一還是獨立，各派意見也出現。面對漂移，軍隊、地震專家、詩人來了又去。作者對此也沒有甚麼政治觀點要發表，只寫民間對此事的「花生」，政治問題並不會因為物理上的改變而消失。另一篇《長城》在美國國土發現中國長城，引起考古之謎，也挑戰國家民族的根源說法。
有關生死，《宇宙墓碑》本來看在實用角度替在太空探索而犠牲的人建立墓碑，是件不符效益的事，但犠牲的人如此多，這些墓碑的存在至使在生的人感到有關宇宙的工作不是徒勞，這令到修宇宙墓碑成為一項重大事業，不單要紀念人，還要填補心靈。《再生磚》一種能本來是環保的再生建築物料，要用災場作為原料，發展成一種能與死人溝通的媒介。這磚受到歡迎，有了靈性上的價值，在市場力量下要「開發」災場，原來開發的鄉村也滄海桑田了。後來外星人也來要再生磚，說到宇宙尺度浪漫點說大家都是星塵。這龐大產業下，最後的焦點卻只是主角和母親，在這當中的所得所失。再生磚始終沒有成為宇宙萬靈丹。